1824 Fedor Iwanowitsch (1765-1832), Kalmyk, un autoritratto in litografia su pietra

Uno dei primi ritratti litografici su pietra in folio di Fedor Iwanowitsch; testa e spalle girate di tre quarti a sinistra. Ha i baffi con una leggera barba e indossa un berretto bordato di pelliccia.

Litografia attribuita al famoso artista Carl Joseph Brodtmann, secondo un autoritratto di Fedor Iwanowitsch. Colore a mano fine.

Dimensioni

Altezza: 33,5 cm (13,19 pollici)

Larghezza: 9,06 pollici (23 cm)

Pubblicato in Svizzera, 1824.

Feodor Iwanowitsch Kalmück, come venne chiamato (sotto varie grafie), nacque nel Caucaso russo, in quella che oggi è la Repubblica di Kalmykia. Il suo popolo, i Kalmyk, erano mongoli emigrati nel 1607 da quella che oggi è principalmente la provincia dello Xinjiang nella Cina occidentale. L'oppressione zarista durante il XVIII secolo portò ad un tentativo di ritornare ad est nel 1771, ma molti Kalmyk non riuscirono a fuggire e furono uccisi o ridotti in schiavitù dalle forze di Caterina la Grande. L'iscrizione sulla stampa ricorda che Feodor fu dato come schiavo da Luisa di Baden, consorte dell'imperatore russo Alessandro I, a sua madre, la principessa Amalia d'Assia-Darmstadt (moglie di Carlo Luigi, principe ereditario di Baden), e che le sue capacità artistiche lo portarono alla libertà.

Dopo aver studiato in Italia, Feodor entrò al servizio di Thomas Bruce, 7° conte di Elgin, e viaggiò con lui nella sua ambasciata nella Turchia ottomana nel 1799-1803 (durante il quale i "marmi di Elgin" furono rimossi dal fregio e dal frontone del Partenone ); nel British Museum c'è un album di 80 disegni di Feodor compilati durante questo viaggio, che illustrano queste e altre sculture in Grecia. Al suo ritorno in Europa occidentale, Feodor si stabilì a Karlsruhe come pittore, disegnatore e incisore. Questo autoritratto delicatamente litografato mostra che, oltre alla sua padronanza del mezzo, le sue origini "esotiche" venivano vendute ai suoi potenziali mecenati.

Testo adattato da Portrait of the Artist, Londra, 2016